Tomas luis de victoria

VICTORIA, TOMÁS LUIS DE (1548-1611), destacado compositor del Renacimiento español. Solo rivalizado por Giovanni da Palestrina y Orlando di Lasso entre sus contemporáneos europeos, Victoria produjo un importante cuerpo de trabajo que fue ampliamente distribuido, a menudo reimpreso y muy elogiado desde su época hasta la nuestra. No solo es el más famoso de los españoles del siglo XVI, como Cristóbal de Morales y Francisco Guerrero, sino que es posiblemente el compositor español más famoso de todos los tiempos.

Ávilan aparentemente orgulloso, que agregó su nombre con "Abulense" en sus publicaciones, Victoria recibió su primera formación musical como niño de coro en la Catedral de Ávila con Gerónimo de Espinar y Bernardino de Ribera. Pudo haber conocido al ilustre organista Antonio de Cabezón durante su residencia en Ávilan. Con la ayuda de su patrón, el cardenal Otto von Truchess de Augsburgo, se trasladó a Roma para estudiar música y teología en el Collegium Germanicum en 1565. Cuatro años más tarde, se hizo cargo de la música en la iglesia aragonesa de Santa Maria di Monserrato, y pronto posteriormente ocupó cargos en los dos colegios jesuitas: el Collegium Germanicum (1571) y el Collegium Romanum (1573, donde sucedió a Palestrina, a quien conoció y con quien posiblemente estudió), situándolo así en el corazón intelectual y artístico de Actividad jesuita durante el apogeo de la renovación espiritual provocada por el Concilio de Trento (1545-1563). Sus actividades compositivas y de dirección en Roma y su asociación con Palestrina han llevado a muchos historiadores a catalogarlo como compositor de "Escuela Romana", mientras que otros han enfatizado su identidad española.

En 1572, Victoria publicó una colección de motetes que establecerían su fama, incluidos "O magnum mysterium", "O vos omnes" y "Vere languores". Sus primeros motetes se reimprimieron varias veces durante su vida. Ordenado sacerdote en 1575, ingresó en la Congregazione dei Preti dell'Oratorio (Congregación del Oratorio), y de 1578 a 1585 fue capellán de S. Girolamo della Carità, donde, libre de las exigencias de un puesto musical y apoyado gracias a los lucrativos beneficios españoles proporcionados por el Papa Gregorio XII, publicó varias importantes colecciones de música mientras vivía en contacto diario con el gran pastor de Roma, San Felipe Neri, durante cinco años.

Victoria regresó a España en 1587 para ocupar el cargo de capellán de la emperatriz viuda María en el Monasterio de las Descalzas de Santa Clara de la Cruz en Madrid, al que fue nombrado por Felipe II. Pasó el resto de su vida en el monasterio, primero como maestro capilla y, tras la muerte de María en 1603, como organista. Su regreso a su tierra castellana lo vio rechazar cargos de prestigio en las catedrales españolas a favor de su puesto en el monasterio real, donde su música era interpretada por un coro experto y donde se le permitió supervisar sus publicaciones en el extranjero. Murió en Madrid en 1611.

La reputación de Victoria se basa principalmente en una colección sombría de motetes, una colección de música para la Semana Santa y su Oficina para los Muertos. Estos pintan una imagen injustamente taciturna del compositor a quien algunos considerarían típicamente español. Sus Misas pintan un cuadro muy diferente, basándose principalmente en motetes con textos exultantes. Su ciclo de dieciséis Magnificats lo pone en alianza con otros españoles, como Morales, Guerrero y Alonso Lobo, que fueron incomparables en su atención al Cántico de María. Su Oficio (Oficio de la Semana Santa) fue el primero de su tipo, y las Pasiones de los Santos Mateo y Juan que contenía estuvieron en constante uso por la capilla papal en los tiempos modernos. También incluía su conocido Lamentaciones de Jeremías y dieciocho responsorios para Tenebrae.

Como Claudio Monteverdi, Victoria se sitúa al final del Renacimiento y al comienzo del período barroco. Su escritura contiene (de hecho, ejemplifica) gran parte de la polifonía de la iglesia tradicional, que consta de varias melodías que se entrelazan en una red compleja y armoniosa, pero también escribió configuraciones de salmos simples en el falsobordone estilo (como el Salmo 50 en el Oficio ) y obras policorales como la Missa Pro Victoria (para coro doble), que muestran el surgimiento del estilo barroco con su énfasis en enfrentar partes del conjunto con otras partes. A partir de 1600, se convirtió en el primer compositor importante en escribir acompañamientos de teclado independientes, anticipándose a las publicaciones del veneciano Giovanni Gabrieli en quince años. Sus composiciones progresivas posteriores nunca alcanzaron la fama de sus primeras obras, con la excepción de la amada Los muertos (Oficio de los muertos, 1605), escrito a la muerte de la emperatriz María.

Un hombre genuinamente religioso, Victoria escribió solo obras sagradas. Su producción, aunque a menudo se entiende como un reflejo de la espiritualidad mística de El Greco y su compañera de Ávilan Santa Teresa de la Cruz, podría entenderse mejor en relación con la espiritualidad devocional popular de Neri y el programa de renovación espiritual del Concilio de Trento, que fue promovido con especial celo por los jesuitas que se encargaron de su formación intelectual y musical.