Robert gris

Nacionalidad: Australiano. Fecha de nacimiento: 23 febrero 1945. Carrera: Escritor en residencia, Tokio, 1985. Galardones: Junta de Literatura de Australia Becas superiores; Beca de viaje Marten Bequest, 1982; Premio Nacional de Poesía del Festival de las Artes de Adelaida, 1986; Premio Premier de Nueva Gales del Sur, 1986; Premio Grace Leven, 1986. Dirección: c / o Angus y Robertson, PO Box 290, North Ryde, Nueva Gales del Sur 2113, Australia.

PUBLICACIONES

Poesía

Introspectiva, retrospectiva. Normanhurst, Nueva Gales del Sur, Lyre-Bird Writers, 1970.

Diario de Creekwater. Brisbane, University of Queensland Press 1974.

Grass Script. Sydney, Angus y Robertson, 1978.

El tragaluz. Sydney, Angus y Robertson, 1983.

Poemas seleccionados 1963–1983. Sydney, Angus y Robertson 1985; edición revisada y ampliada, 1990.

Piano. Sydney, Angus y Robertson, 1988.

Poemas seleccionados. North Ryde, Nueva Gales del Sur, Angus y Robertson, 1990.

Ciertas cosas. Port Melbourne, Victoria, William Heinemann Australia, 1993.

Poemas nuevos y seleccionados. Port Melbourne, Victoria, William Heinemann Australia, 1995.

Lineamientos. Potts Point, Nueva Gales del Sur, Duffy y Snellgrove, 1996.

Nuevos poemas seleccionados. Sydney, Duffy y Snellgrove, 1998.

Grabaciones: Algunos poemas de Robert Gray, ABC, 1981.

Otras Opciones

Alun Leach-Jones, con Graeme Sturgeon y Christopher Gentle. Roseville, Nueva Gales del Sur, Craftsman House. 1988.

Editor, con Geoffrey Lehmann, Los poetas australianos más jóvenes. Sydney, Hale e Iremonger, 1983.

Editor, con Geoffrey Lehmann, Poesía australiana en el siglo XX. Port Melbourne, Victoria, W. Heinemann Australia, 1991.

Editor, Poemas seleccionados, por John Shaw Neilson. Pymble, Nueva Gales del Sur, Angus y Robertson, 1993.

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Estudios críticos: Entrevista en Al sur (Sydney), marzo de 1990; "O Claritas" de Jamie Grant, en cuadrante (Sydney), julio de 1990; "La tendencia de la metáfora: sujeto y predicado en las imágenes de un poeta australiano" por RJ Chadwick, en Semiótica (Hawthorne, Nueva York), 109 (3–4), 1996; "Robert Gray y la tradición vitalista" de John Hawke, en Al sur (Sydney), 55 (4), verano 1995-96; "Robert Gray y Robert Adamson: un estudio dialéctico del romanticismo australiano tardío" de Angus Nicholls, en antípodas (Austin, Texas), 11 (2), diciembre de 1997; por Barbara Williams, en su En otras palabras: entrevistas con poetas australianos, Amsterdam, Holanda, Rodopi, 1998.

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Robert Gray es uno de los poetas australianos contemporáneos más influyentes y más respetados, y sirve de modelo para varios escritores más jóvenes. Su poesía es atractiva y accesible para el lector común, pero la belleza de su obra es el resultado de imperativos internos, no externos. Le es bastante indiferente la publicación de sus escritos, particularmente en revistas, y prefiere retener un poema, a menudo durante años, revisándolo antes de publicarlo en forma de libro.

La imagen es fundamental para el método poético de Gray. A veces, la imagen existe en sí misma, sin la ayuda de metáforas o símiles, como en este breve poema: "El jefe de estación / mirando a través de los amplios y calientes pisos / vacía las hojas de té en las vías". Con frecuencia el uso del símil o metáfora intensifica la imagen, como en este poema de la misma serie: "Este haz de antorcha / siento con, a través de la noche torrencial, / es humo".

Las correspondencias implícitas entre imágenes y la transferencia precisa de sensaciones físicas y visuales en palabras se convierten en fines en sí mismos en muchos poemas. A veces, esta preocupación se vuelve extrema y tensa la sintaxis y la lógica normales. Las primeras líneas de "A Laborer" son un ejemplo:

   Sale temprano, antes del trabajo, medio dormido,
   telarañas de escarcha sobre la hierba; vadear
   paspalum al montón de leña,
   un mango de hacha suave como un hueso apuntando hacia él. Levanta el bloque
   en una esquina de escarabajos, negro
   tierra. Los leños son como asados ​​enrollados,
   desgarran la carne de fibra roja. El hacha rechina.

El escepticismo de la filosofía taoísta y budista —y también del socialismo— informa la poesía de Gray. En su volumen de 1983 El tragaluz, algunos de sus poemas posiblemente menos exitosos son los aforismos políticos. Sus preocupaciones políticas se expresan de manera más memorable cuando escribe sobre los desamparados sociales.

El interés de Gray en las religiones orientales se materializa en poemas escritos directamente sobre personajes históricos, incluido "Al maestro Dogen Zenji", que comienza, "Dogen entró y se sentó en la plataforma de madera, / toda la gente se había reunido / como pájaros en el lago . " La simplicidad de esta apertura recuerda las traducciones de Arthur Waley del chino. Otros poemas infunden budismo y taoísmo en el paisaje australiano. Un ejemplo es el largo poema "Vehículo del Dharma" de Script de hierba, en el que episodios de paisajes se funden con citas o incidentes de la vida de los sabios. La afirmación de que para el sabio "no hay nada en el mundo que sea más grande / que la punta de un cabello / que crece en primavera" es también un manifiesto de la propia poética de Gray.

El tema de Gray abarca desde el paisaje rural hasta el paisaje urbano. Los poemas sobre la familia y los amantes son importantes pero menos frecuentes. Gray utiliza principalmente formas de verso libre. Cada uno de sus libros ha marcado un avance en la técnica, con el lenguaje cada vez más complejo y musical, los versos más largos, la sintaxis más orquestal y menos abrupta.

Gray usa el humor, la informalidad ocasional y la torpeza deliberada para garantizar la intimidad del tono. Una humanidad y una calidez relajada impregnan sus escritos. La anécdota parece haberse vuelto importante como imagen en algunos poemas posteriores, quizás como una razón de ser para apoyar estructuras más largas y sostenidas que las intuiciones puntillistas por las que Gray era conocido anteriormente.

—Geoffrey Lehmann