Quentin massys

Las pinturas del artista flamenco Quentin Massys (c. 1465-1530) se remontan a las obras de sus grandes predecesores, pero al mismo tiempo muestran una conciencia del arte italiano de su propia época.

Quentin Massys, también deletreado Matsys o Metsys, nació en Lovaina, hijo de un herrero. Se cree tradicionalmente que su padre lo entrenó en ese oficio. El arte en Lovaina mientras Massys crecía estaba dominado por Dirk Bouts. Massys se convirtió en miembro del gremio de pintores de Amberes en 1491 y murió allí en 1530. Representó una corriente de pintura que floreció en Amberes en esta época de su repentina nueva prosperidad. Erwin Panofsky (1953) describió esta tendencia, "arcaísmo de alrededor de 1500", como "un preludio, de hecho, un hecho del Renacimiento en la pintura holandesa", que prevaleció en el sur de los Países Bajos.

El monumental Madonna entronizada (Bruselas), una de las primeras obras de Massys, tiene características que recuerdan tanto a Robert Campin como a Jan van Eyck. El panel central de la imponente obra de Massys Retablo de Santa Ana, o las Sagrado parentesco (Bruselas), que fue encargado para la iglesia de St-Pierre en Lovaina en 1507 y firmado y fechado en 1509, tiene un prototipo en el Sagrado parentesco de Geertgen tot Sint Jans. Incluso los tipos físicos y el vestuario en la versión de Massys se refieren a los de Geertgen. Pero Massys colocó sus grupos de figuras rítmicamente equilibrados en una logia abovedada y porticada que, en estilo arquitectónico, parece estar buscando un vocabulario renacentista que no puede alcanzar del todo; ciertamente la arquitectura evoca un período posterior al representado por el trono gótico de la Madonna entronizada.

La calma y la moderación del Retablo de Santa Ana son reemplazados por una mayor expresión emocional en la siguiente pintura importante de Massys que puede fecharse firmemente, la Declaración tríptico (Amberes). Fue encargado en 1508 por el gremio de carpinteros de Amberes para su capilla en la Catedral; Massys completó la composición en 1511. Se inspiró en la gran obra de Rogier van der Weyden Declaración, que estaba en la iglesia de St-Pierre en Lovaina en la época de Massys, y también cita de Rogier Entierro.

Massys pintó temas de género, posiblemente con significado emblemático, como Un cambiador de dinero y su esposa, que perteneció a una tradición holandesa que mantuvo su popularidad hasta el siglo XVII. En el retrato hizo importantes contribuciones. Su par de retratos de Erasmo y Petrus Aegidius, pintado en 17 para Sir Thomas More, marcó el patrón para las representaciones del erudito en su estudio.

Los tipos fisonómicos y el modelado suave de algunas de las últimas pinturas de Massy, ​​en particular las Madonnas, así como la calidad grotesca de algunos de sus retratos, han llevado a suponer que estaba familiarizado con las obras de Leonardo da Vinci. Los tipos de arquitectura y ornamentación renacentistas con los que Massys embelleció sus obras posteriores dan prueba de su interés por los nuevos desarrollos del arte italiano, que, sin embargo, siempre le fue ajeno.

Otras lecturas

Massys se trata en Max J. Friedlaender, De Van Eyck a Bruegel: pintura neerlandesa temprana (1921; traducción 1956; ed. Rev. 1965), y Erwin Panofsky, Pintura holandesa temprana, sus orígenes y carácter (2 vols., 1953). □