Guillaume dufay

Las obras del compositor holandés Guillaume Dufay (ca. 1400-1474) marcaron el comienzo del Renacimiento e influyeron en el curso de la música durante los siglos XV y XVI.

Nacido probablemente en la provincia de Hainaut en lo que hoy es Bélgica, Guillaume Dufay recibió su formación musical en la escuela catedralicia de Cambrai con Nicholas Malin y Richard Loqueville (1409-ca. 1419). Una de las obras de tres voces de Loqueville se conserva en un arreglo de cuatro voces de Dufay. Cambrai era famosa por su escuela catedralicia y por su obispo, Pierre d'Ailly, una de las figuras más influyentes de la Iglesia en ese momento, quien también fue rector de la Universidad de París. Dufay pudo haber estado en su séquito durante la estancia del obispo en el Concilio de Constanza (1414-1418).

Esta reunión de eclesiásticos de toda Europa puede haber sido la ocasión de la presentación de Dufay a sus primeros mecenas italianos, la familia Malatesta. Estuvo en Rimini en la corte de los Malatesta en 1419/1420; las obras que escribió para miembros de la familia datan de esta época hasta 1426.

Entre 1426 y 1428 Dufay estuvo en Cambrai. Una canción, Adieu ces bon vins de Lannoys, fechada en 1426 en un manuscrito contemporáneo, puede indicar una estancia en Laon, una ciudad en la que tendría dos beneficios en 1430. En 1428 fue a Italia para convertirse en miembro de la capilla papal. , donde permaneció hasta 1433. Después de 2 años en Saboya y Cambrai, Dufay volvió a servir en la capilla papal hasta 1437. Durante este período su nombre pasa del noveno al primer puesto en las listas de cantantes.

En los años que le quedan, las actividades de Dufay solo se pueden rastrear con dificultad. Se sabe que pasó gran parte de este tiempo en Cambrai, especialmente después de 1445. Según su testamento, también pasó al menos 5 años más en la corte de Saboya. El ducado de Saboya bajo Luis y su esposa, Ana de Chipre, contaba con una de las mejores capillas de Europa. Parece que durante la estancia posterior de Dufay en Saboya se licenció en derecho en la Universidad de Turín. Un motete incompleto, Juvenis qui puellam, retrata en broma la disputa requerida de un candidato a grado.

Dufay se convirtió en canónigo en St. Waltrudis en Mons en 1446, habiendo recibido también un canonicado en Cambrai en 1436. En St. Waltrudis conoció al compositor Gilles Binchois, que era canónigo allí. Dufay también tuvo alguna conexión con la corte de Borgoña en este período, ya que se le menciona como miembro de la capilla del duque de Borgoña en un documento que, sin embargo, no es de esa corte. El título puede haber sido honorario ya que la presencia de Dufay allí no se puede documentar.

Los últimos 30 años de la vida de Dufay se centraron en la Catedral de Cambrai. Los documentos de archivo de la Catedral contienen referencias a la copia de su música y, al menos en una ocasión, al pago de 60 écus por haber enriquecido los servicios con su música. Su fama estaba muy extendida; por ejemplo, en 1458 fue invitado a Besançon para arbitrar una disputa sobre el modo de una antífona, y más tarde Piero de 'Medici se refirió a Dufay como el adorno de su época. Murió en Cambrai el 27 de noviembre de 1474.

La voluntad de Dufay, que se conserva, indica que logró un éxito material considerable en la vida. Hizo legados de obras de arte, libros de música y dinero a varias personas e instituciones, incluido el legado de cuatro libros de música a Carlos el Temerario de Borgoña. También solicitó la interpretación de algo de su propia música en su última hora y para sus últimos ritos. El motete que especificó, Ave Regina caelorum, se conserva y tiene, además del texto tradicional, una petición de "piedad para tu Dufay agonizante", lo que indica que probablemente lo compuso para este propósito. La Misa de Réquiem que pidió haber realizado es el escenario polifónico más antiguo de este servicio; no se ha conservado.

Dufay logró una síntesis de los diferentes estilos nacionales de principios del siglo XV. Sus primeras obras son naturalmente de naturaleza francesa, pero las escritas en la década de 15 muestran la fuerte impresión que las fluidas líneas vocales de la música italiana causaron en el joven compositor. Esto es especialmente cierto en su escenario de Vergine bella de Petrarca. Las obras de finales de la década de 1420 y 1420 dan evidencia de un posible contacto con la música inglesa y su "sonido dulce" de tercios, sextos y tríadas completas. Este estilo maduro es el comienzo del estilo internacional del Renacimiento, y es la música que el teórico Johannes Tinctoris (ca. 1430) llama el "arte nuevo ... cuya fuente y origen se cree que está entre los ingleses, de los cuales Dunstable se destacó como jefe. Contemporáneos de él en Francia fueron Dufay y Binchois, a quienes sucedieron directamente los modernos Ockeghem, Busnois, Regis y Caron ". El poeta Martin le Franc en su Le Champion des dames (1476-1441) escribe que Dufay "ha adoptado el semblante inglés y sigue a Dunstable".

Se han conservado más de 200 composiciones de Dufay. Estos incluyen todos los géneros comunes en ese momento: Ordinarios de Misa, tanto movimientos individuales como ciclos, Misa propia, motetes y obras litúrgicas menores, así como canciones francesas y escenarios de textos italianos. Usó la técnica isorrítmica más antigua, pero solo para los motetes de festivales donde esta técnica más antigua tendría una cierta connotación adecuada a la ocasión. Fue uno de los primeros compositores continentales en componer ordinarios de masas cíclicas y uno de los primeros en utilizar un cantus firmus secular (en la Mass Se la face ay pale). También compuso un ciclo de himnos para el año eclesiástico. En estas obras se encuentra el "sonido dulce" de tercios, sextos y tríadas completas y ejemplos clásicos de fauxbourdon. Sus chansons, datables en todos los períodos de su vida creativa, muestran los cambios de estilo que se produjeron en el siglo XV; los cambios en la concepción de la melodía, la armonía y el flujo métrico ocurren gradualmente desde la más antigua hasta la más reciente de estas obras. Su estilo, una fusión de rasgos de la música francesa, italiana e inglesa de la década de 15, se convierte en el punto de partida para los compositores cuya línea se extiende hasta el siglo XVI.

Otras lecturas

Un buen tratamiento de la vida y obra de Dufay y su posición en la historia está en Gustave Reese, La música en el renacimiento (1954; ed. Rev. 1959).

Fuentes adicionales

Barbechos, David, Dufay, Nueva York: Vintage Books, 1988, 1982. □