Giovanni battista piranesi

Piranesi, giovanni battista (1720-1778), arquitecto, grabador y arqueólogo veneciano. Mediante más de mil láminas grabadas y su defensa teórica de la fantasía creativa, Piranesi revolucionó la percepción europea de la antigüedad romana y ejerció una gran influencia en muchos de los principales arquitectos y diseñadores del neoclasicismo europeo. Hijo de un cantero y maestro constructor, pasó sus primeros veinte años en Venecia formándose en arquitectura y escenografía, y estuvo fuertemente influenciado por la tradición local del arte topográfico representado por Canaletto y las fantasías grabadas de Marco Ricci (1676-1729). y Giovanni Battista Tiepolo (1696-1770).

Tras mudarse en 1740 a Roma, donde pasó la mayor parte de su vida, la falta de encargos prácticos lo llevó a desarrollar habilidades para grabar vistas de recuerdo, o puntos de vista, para el gran mercado turístico. Como artista gráfico de genio, debía transformar la vista topográfica mundana en un medio altamente sofisticado de comunicación arquitectónica, basado en una comprensión muy práctica de la tecnología antigua, así como en un vehículo de poderosa expresión emocional. Alrededor de 1748 comenzó a emitir sus opiniones magistrales de Roma, Vistas de Roma (135 láminas), que publicó individualmente o en grupos durante el resto de su carrera. Estas imágenes teatrales iban a generar una percepción emocional muy cargada de la Ciudad Eterna y sus alrededores que ha perdurado hasta nuestros días.

Las principales energías creativas de Piranesi se concentraron en desarrollar la fantasía arquitectónica, o capriccio, como un dispositivo para el experimento formal, la liberación creativa y un estímulo para los arquitectos contemporáneos, cuyos diseños pensaba que no estaban a la altura de la grandeza arruinada que los rodeaba. Tal fue la intención detrás de su primera publicación, Primera parte de arquitecturas y perspectivas (1743; Primera parte de arquitectura y perspectivas), así como un grupo de arcanas composiciones carcelarias, Prisiones de invención (c. 1745; Prisiones de la imaginación). De esta manera, Piranesi ejercería una influencia fundamental en los artistas, arquitectos y patrocinadores visitantes de Roma durante casi cuatro décadas. Su contacto personal con diseñadores visitantes como William Chambers, Robert Mylne, George Dance, John Soane y, sobre todo, Robert y James Adam, le permitió ejercer una influencia crítica en el desarrollo de la arquitectura británica de vanguardia.

Durante la década de 1750, la arqueología se volvió cada vez más importante para Piranesi. Su tratado de cuatro volúmenes, Antigüedades romanas (1756; Las antigüedades de Roma), fue pionera en nuevos métodos arqueológicos y técnicas de ilustración, y su publicación le valió rápidamente el reconocimiento internacional; se convirtió para Roma en el protagonista principal de la furiosa controversia provocada por las excesivas pretensiones de originalidad helénica por parte de los promotores del renacimiento griego. Con la elección del papa veneciano Clemente XIII (que reinó de 1758 a 1769), la década de 1760 se convirtió en una época dorada de mecenazgo para Piranesi, quien obtuvo el apoyo financiero para una serie de impresionantes folios polémicos: De la magnificencia y arquitectura de los romanos (1761; Sobre la magnificencia y la arquitectura de los romanos); El Campo Marzio de la antigua Roma ( 1762; El Campus Martius de la antigua Roma), y otros. En respuesta a las críticas del crítico francés Pierre-Jean Mariette, en 1765 Piranesi publicó el manifiesto Opinión sobre arquitectura (Opiniones sobre arquitectura), que abogaba por un sistema de diseño muy ecléctico inspirado en la antigua Roma en contraste con el gusto radicalmente astringente apoyado por revivalistas griegos como Marc-Antoine Laugier, Julien-David Le Roy y Johann Winckelmann. A través del Papa y miembros de la familia Rezzonico, Piranesi recibió encargos para llevar a cabo estas ideas en la reconstrucción de la iglesia de la Orden de Malta en Roma, Santa Maria del Priorato (1764-1765), junto con los diseños de una tribuna no ejecutada para S. Giovanni in Laterano. . También produjo varios interiores amueblados de los que solo sobreviven dos mesas (Minneapolis, Institute of Fine Arts; Amsterdam, Rijksmuseum), complejas chimeneas de mármol (como la de Burghley House, Lincolnshire) y un interior egipcio pintado pionero para el café inglés. Casa en Roma (destruida en el siglo XIX). Muchas de estas obras iban a ser ilustradas en su folio de influencia internacional, Diferentes formas de decorar los caminos. . . (1769; Varias formas de adornar chimeneas...), Que ilustró una gama de sus propios diseños para accesorios de interior, muebles y objetos decorativos.

Sus últimos años estuvieron involucrados en la producción de una cantidad de antigüedades restauradas con imaginación a partir de fragmentos excavados, representados notablemente por grandes jarrones y candelabros ornamentales principalmente para el mercado británico. Irónicamente, la obra final de Piranesi, completada y publicada póstumamente por su hijo Francesco, fue una potente contribución al renacimiento griego en forma de grabados de los templos dóricos de Paestum, al sur de Nápoles (1778). Quizás el legado final de la visión única de Piranesi de la antigüedad, sin embargo, está representado por las placas dramáticamente remodeladas de la prisiones (2do estado, 1761): una serie de metáforas visuales para la inspiración creativa sin fin del pasado, que tuvo un profundo impacto en figuras destacadas del romanticismo como Samuel Taylor Coleridge y Victor Hugo, y que siguen inspirando a escritores y poetas tanto como artistas, arquitectos y directores de cine.