Donato bramante

Bramante, Donato or Donación de Angelo di Pascuccio d'Antonio (1444-1514). El único arquitecto del Alto Renacimiento (a excepción de Rafael) respetado por sus compañeros y sucesores como a la par de los antiguos, fue él, sobre todo, quien reveló el poder, las posibilidades emocionales y la gravedad de la arquitectura romana antigua. Nacido cerca de Urbino, se formó como pintor, y quizás conoció a Piero della Francesca (c.1410 / 20-1492) y Francesco di Giorgio en la corte de Federigo da Montefeltro (reinó 1444-82) en esa ciudad, pero su primera aparición documentada fue como pintor de frescos en el Palazzo del Podestà, Bérgamo (1477). Alrededor de 1479 entró al servicio de Ludovico Sforza (1452-1508) en Milán, donde centró su atención en la arquitectura y conoció a Leonardo da Vinci, quien lo alertaría sobre los problemas del diseño de iglesias centralizadas. La primera iglesia significativa de Bramante fue Santa Maria presso San Satiro, Milán (comenzada c.1481), donde erigió la primera cúpula artesonada desde la Antigüedad, hizo que el extremo este poco profundo apareciera como un presbiterio profundo mediante técnicas de perspectiva teatral, colocó una bóveda de cañón sobre la nave (influenciada por Alberti) y reelaboró ​​la capilla C9 de San Satiro como tambor (adornado con pilastras y hornacinas). También planeó, con Leonardo, un arreglo centralizado en Santa Maria delle Grazie, Milán (década de 1490), que tiene un tambor con cúpula sobre pechinas elevándose sobre él.

La caída de los Sforza obligó a Bramante a abandonar Milán por Roma, donde diseñó los elegantes claustros de Santa Maria della Pace (1500-4), que eran más refinados que sus primeros claustros de Sant'Ambrogio, Milán (1492). Los claustros de Pace tienen pilares con pilastras jónicas y arcadas (basadas en el Coliseo) que llevan un entablamento continuo con una inscripción en el friso, mientras que en la parte superior hay una galería abierta con columnas colocadas entre pilares y situada en la línea central de cada arco. . Luego (1502-10) vino el asombroso templet en el objeto claustro (claustro) de San Pietro in Montorio, un tambor coronado por una cúpula y rodeado por un peristilo de columnas toscanas que llevan un entablamento dórico romano: el efecto es elegante, sereno y antiguo. Se utilizó el dórico toscano debido a su asociación con el fuerte carácter masculino de San Pedro, en el supuesto sitio de cuyo martirio el templet fue erigido. De hecho, Serlio atribuyó a Bramante la adaptación del templo dórico para fines cristianos, ya que Vitruvio, nada menos, había recomendado el dórico como apropiado para deidades masculinas heroicas. Los planos circulares se basaron en templos antiguos, pero también tienen precedentes importantes en el martiria de las primeras iglesias cristianas: así Bramante, en este pequeño edificio, unió martiria, Templos circulares romanos y arquitectura clásica en el primer gran edificio del Alto Renacimiento.

Con la elección del Papa Julio II (1503-13) Bramante adquirió un mecenas con ambiciones de construir, y trazó un plan para el Vaticano y la Basílica de San Pietro. Una serie de edificios con tres arcadas superpuestas se incorporó posteriormente dentro del Cortile di San Damaso, y luego vino el vasto Cortile del Belvedere del que solo la rampa en espiral (c.1505) permanece relativamente intacta. Sin embargo, la obra más importante fue la reconstrucción de la Iglesia de San Pietro. La enorme Iglesia de Hagia Sophia en Constantinopla había caído en manos del Islam a mediados del C15, y se volvió política y simbólicamente importante reemplazar la basílica de Constantino (que en realidad era un martirio sobre la tumba del Apóstol) por una gran iglesia de planificación centralizada. Bramante propuso una poderosa cruz griega (con cada brazo terminando en un ábside) en las esquinas de las cuales serían cuatro cruces griegas más pequeñas (cada una cubierta por una cúpula menor), el centro cubierto por una cúpula que rivaliza con la del Panteón Romano, pero llevado en un enorme tambor con columnas. El diseño de Bramante se derivó del templet, y estaba diseñando un martyrium, con referencia a los otros cimientos de Constantino (la Iglesia del Santo Sepulcro y la Iglesia de la Natividad), ya la perfección matemática de un plan centralizado que simbolizaba la Perfección de Dios. El edificio se empezó a construir sólo parcialmente cuando él y el Papa murieron, pero los grandes pilares del crucero y los arcos llevan la cúpula del edificio actual.

Sus otras obras incluyen el coro de Santa Maria del Pòpolo (1505-9), con una enorme bóveda artesonada y ábside, y el Palazzo Caprini (Casa de Rafael) de 1508-9 que tenía (ha sido prácticamente borrado) una arcada y base fuertemente rusticada, con columnas dóricas toscanas acopladas arriba, un arreglo que fue muy admirado por Palladio (quien dibujó el edificio), y fue influyente entre las generaciones posteriores de arquitectos, notablemente Burlington.

Bibliografía

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