Augustus Welby Northmore Pugin

Pugin, Augustus Welby Northmore (1812-52). Arquitecto y polemista inglés, hijo de AC Pugin, fue una de las personalidades clave del Renacimiento gótico. Después de su conversión al catolicismo romano en c.En 1835 se convirtió en una figura destacada de la eclesiología.

En 1836 publicó Contrastes; o, un Paralelo entre los Edificios Nobles de los Siglos XIV y XV, y Edificios Similares de la Actualidad; Mostrando la actual decadencia del gusto. Afirmó que la arquitectura puntiaguda (gótica) fue producida por la fe RC, que la arquitectura clásica era pagana, que la Reforma era un flagelo terrible y que la arquitectura medieval era muy superior a cualquier cosa producida por el Renacimiento o los avivamientos clásicos. La gran prueba de la belleza arquitectónica fue la adecuación del diseño al propósito para el que fue diseñado, y el estilo de un edificio debería decirle al espectador de inmediato cuál era su propósito. Los edificios del C19 (especialmente los de los principales arquitectos de la época) se compararon con los del C14 y se encontraron deficientes. Sus otras obras principales, The True Principles of Pointed or Christian Architecture (1841), The Present State of Ecclesiastical Architecture in England (1843) y An Apology for the Revival of Christian Architecture in England (1843), dejaron en claro que El gótico no era un estilo, sino un principio, una cruzada moral y el único modo de construcción posible para una nación cristiana. Sin embargo, sus argumentos y su profundo conocimiento de todos los aspectos del diseño gótico tuvieron un inmenso impacto en los arquitectos de las iglesias anglicanas. George Gilbert Scott iba a escribir que fue "despertado" de su "sueño por el trueno de los escritos de Pugin".

Pugin ayudó a Charles Barry con los detalles y el mobiliario del Palacio de Westminster (construido entre 1840 y 70) y, de hecho, fue Pugin, en lugar de Barry, quien diseñó los exquisitos enriquecimientos arquitectónicos y la confiada combinación de colores de lo que es uno de los grandes monumentos de el Renacimiento gótico. Sin embargo, como arquitecto de iglesias, Pugin tuvo la mala suerte. La mayoría de sus iglesias tienen un aspecto mezquino y limitado debido a la escasez de fondos, y la jerarquía de RC no siempre estaba convencida por los furiosos argumentos de su reciente converso, sino en St Giles's, Cheadle, Ches. (1840-6), donde su mecenas, John Talbot, decimosexto conde de Shrewsbury y conde de Waterford (16-1791), pagó generosamente (en contra de su mejor juicio), Pugin pudo crear un renacimiento erudito y suntuoso de una parroquia. iglesia de la época del rey Eduardo I (1852–1272), con un interior policromado brillante, completo con un presbiterio, todo en el estilo del Segundo Puntiagudo. Otras obras suyas incluyen la Catedral de St Chad, Birmingham (1307-1839), la Iglesia de St Alban, Macclesfield, Ches. (41–1838), la Catedral de San Bernabé, Nottingham (41–1841) y Santa María (o Marie), Derby (4–1837).

Su arquitectura secular y sus polémicas fueron de gran importancia porque demostró con argumentos históricos (por ejemplo, Haddon Hall, Derbyshire (C12-C17)) y con su propio ejemplo (por ejemplo, Alton Castle, Staffs. (1840-52); el complejo de la Grange y St Augustine's, Ramsgate, Kent (1843-52, donde está enterrado) y Scarisbrick Hall, Ormskirk, Lancs. (1836-47)) que la forma tridimensional del edificio debería crecer naturalmente a partir del plano. A esto lo llamó 'el verdadero Pintoresco', mientras que muchas casas que criticó eran fingidas Pintorescas con 'torreones ... nada más que salones', 'torres de vigilancia ... donde duermen las sirvientas' y bastiones 'donde el mayordomo guarda su plato '. Tales edificios (por ejemplo, GL Taylor's Hadlow Tower, Kent (c.1840)) eran 'meras máscaras' y 'mentiras mal concebidas', mientras que la belleza debería surgir de la necesidad. Los libros de patrones y las ilustraciones de la arquitectura histórica, para Pugin, eran peligrosos porque se copiaban sin pensar y se mezclaban partes en nuevas mezclas. Tales publicaciones, en posesión de arquitectos y constructores, eran tan "malas como las Escrituras en manos de los protestantes". Sus argumentos llevaron a la adopción de edificios asimétricos de composición libre (por ejemplo, los vicarios de Butterfield) ya los estilos Domestic Revival, Queen Anne y Free.

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